◎影片评论
堪称一直在商业与艺术的天平上行走的迈克尔·曼似乎也一直在苦于寻求这中间的平衡。但其在投资上大手大脚的粗犷作风，却也往往增加了影片的风险性。有事实佐证：早年的《盗火线》一鸣惊人，全球狂敛一亿有余；而此后的《拳王阿里》，却一败涂地，又赔掉了同等数目；接着是相对低调的《借刀杀人》，还好收益不错。如今，欲趁着“圆梦”之际大赚一笔的迈克尔·曼则又找回了一掷千金的豪爽。再担如此巨大的风险的迈克尔，此次将宝押在了影片的视觉效果以及演员的惹眼上。
说到视觉效果，自然很多人还会想到他此前的《盗火线》和《借刀杀人》。迈克尔一贯营造紧张气氛的非凡功力，动作设计方面的简单粗暴，以及整体动作场面的惊险火爆，将在新片中得到延续和进一步的发挥。相信那高达1.25亿美元的巨额投资，决不会在迈克尔的手中白白花掉。
西洋镜里看巩俐——西方媒体眼中巩俐的好莱坞岁月
巩俐在好莱坞出演《
迈阿密风云》时与柯林·法瑞尔的绯闻给人们很大的想象空间……
巩俐在《
迈阿密风云》中的表演除了影片要求的古巴口音的英语以外，其他部分媒体给予的评价都很高。
始终没有在中国内地上映的《艺伎回忆录》，西方主流媒体给予巩俐的表演以很高的评价！
她是“艺伎”、“毒品之王”和“杀人狂的监护人”，听起来让人害怕，然而她在银幕上放出的异彩却盖住了这些描述给人的刺激；她曾经是西方最熟知的中国女星，在被章子怡超过之后，40岁的她又卷土重来，在不到两年的时间里连续拍摄了三部好莱坞大片《艺伎回忆录》、《
迈阿密风云》和《少年的汉尼拔》。在这段时间里，我们亲眼看到她在彼岸燃起的熊熊大火，却很难有机会亲眼目睹她的风采。直到现在，巩俐不是在太平洋上空的云层中飞行，就是忙碌在神秘的片场。或许在亲自聆听她的感受之前，我们可以先通过西方媒体的报道，了解一下巩俐在他乡的点点滴滴———这面“西洋镜”虽然有些模糊和扭曲，但同时也闪烁着诱人的光彩。
1、他们说
面对巩俐灿烂的星光，西方人也会将焦点集中在她身上。巩俐经常说，表演就是找到自己和角色相同的东西，同样，我们发现，西方媒体对巩俐的关注，和我们也颇有相同之处———一个已经很有名的女人，独自闯进陌生的好莱坞，她要面对什么样的挑战？当她面对极富魅力的西方搭档，她会如何反应？而对于曾经给了她艺术生命的中国男人，她又是如何一番心情？
她的功课
深入陌生的好莱坞，又要扮演那么富于挑战性的角色，不用说，巩俐肯定要克服很多的困难。
为了拍摄《艺伎回忆录》，巩俐接受了大量的艺伎训练，她把片场叫作“艺伎训练营”，她们经过了长时间的排练，一群专家引导她们进入艺伎的世界，“我们会排练每一个场面，每一个词。”而为了演好《
迈阿密风云》中的女毒枭，她学习了很多关于毒品的专业知识；因为片中设定她是一个古巴和中国的混血儿，她还亲自到古巴进行了研究性旅行。
当然，巩俐需要克服的最大困难还是英文，在《艺伎回忆录》上映之后，美国媒体对片中的英文对白进行了猛烈的攻击。《波士顿环球报》说：“最富毁灭性的是用英语对白，结果是章子怡、杨紫琼、巩俐和渡边谦不能用他们的母语演出，不得不用几乎没法听懂的口音说话。这些极富才华的演员的工具有一半被剥夺，就好比是马拉松运动员只有一条腿，或者一个风景画家蒙上一只眼睛。”而在《
迈阿密风云》中，巩俐不但还要说英文，而且还要说一口古巴腔的英文！为此，她整天跟着一个古巴教师练习对话。而在《少年的汉尼拔》中，巩俐又要说一口地道的伦敦腔，天啊！
所以，巩俐每天不停地练习台词，美国媒体报道说，她在搭档柯林·法瑞尔出去花天酒地的时候还在自己念叨台词。她对记者说：“我要记住台词”，她同时还要为法瑞尔辩护：“我敢肯定他和其他的演员一起出去了。”接着我们就说说她这位搭档。
她的男人们
在《
迈阿密风云》中，巩俐和好莱坞第一花花公子柯林·法瑞尔配戏，免不了要传出绯闻。一个记者这样写：在伦敦的山德森(Sanderson)饭店，他们手拉手参加派对，一夜都坐在一起互相耳语，虽然法瑞尔受到了满场女士们的关注，但他的目光始终停留在巩俐身上。然后记者想起巩俐正好比法瑞尔大10岁，于是扯起来法瑞尔这不是第一次和比他年长的女人“谈恋爱”，他还和70岁的英国女爵士求过欢云云。
绯闻的内容到此为止，再没有什么更多的料了。那么巩俐和法瑞尔如何看待彼此呢？巩俐说：“法瑞尔是一个绅士！他和他的”公众形象“完全不同，作为一个演员他是如此称职，因为他一直处在角色之中，也可以帮助你找到相同的水准。”还有一件事很有趣，巩俐告诉记者柯林·法瑞尔教她喝啤酒，而巩俐介绍他喝更烈的酒，法瑞尔给她演示喝啤酒，而巩俐教他喝“mojitos”，一种混合了兰姆酒、酸橙和苏打的古巴烈酒———别忘了，她可是去过古巴的人！
有趣的是，西方人也像我们一样关心巩俐和张艺谋的关系。一个记者问：“在这么多年之后你又跟张艺谋合作，有什么感受？”巩俐说：“在这10年里真的并没有太多变化。我们回去了，对于怎么做这部电影我们交流得很顺畅。”怎么交流呢？“我把他叫起来，对他说：”你怎么又做回摄影师了？你的故事到哪儿去了‘很多人不会对他说这些，或者害怕说，但这就是我们交流的方式，这不是因为我刻薄，这是因为我诚实。“那么，巩俐是否怀念和张艺谋在一起的时光呢？
巩俐说：“我不是经常想那个时候，但我确实怀念那个时候：那是真正的合作，真正的创造性过程，那时我们不必担心票房。现在不可能回去了，你不可能只为电影做电影，现在我们再也不可能拍《秋菊打官司》了。”写报道的西方记者在文中写道：“她的语气并不令人信服。”
2、她说
当巩俐在好莱坞时，我们很难亲自询问她的亲身感受，但或许可以通过她在接受西方人的采访时说的话略中知一二，虽然是雾里看花，但我们或许从中也可以拾得巩俐对好莱坞，对自己的一些真实感受———即使是面对面采访，她的心思不是也需猜测？
关于好莱坞
巩俐对好莱坞有什么看法呢？她说：“在好莱坞，那些设备，那些人，所有的一切都计划得井井有条，非常有效率。电影人都在电影学校里受过专门的训练。在中国我们在工作中学习。”这种回答按部就班，并不出乎我们意料，不过她还是有些有趣的感受。巩俐说《
迈阿密风云》结束后的感受：“这是非常奇怪的结束。我们只是走开了。很多人都没有好好和彼此说‘再见’。它拍完了，然后它就结束了。”对于曾经合作过的两个好莱坞导演，巩俐的话有很大差别，相当耐人寻味。
对于《艺伎回忆录》的导演罗伯·马歇尔，她说：“我告诉他：”我真心希望以后我们还有再次合作的机会，下次你有一部电影有地方给我，就来找我吧。你不必在意是大角色还是小角色，就来找我好了。我会给你拍的‘。“而对于《
迈阿密风云》的导演迈克尔·曼，她说：“他非常古怪———一个疯狂的导演。他必须要得到他要的每一样东西，不管它是赛艇还是私人喷气机。很多导演都喜欢这些东西，但在中国导演没有那么多钱。”
关于自己
有记者问巩俐：“你在西方拍电影，你会在意国人怎么想你吗？”巩俐说：“我做我的事，为什么要在乎别人怎么想？”那和法瑞尔那段令人惊艳的情爱戏是怎么拍的？“情爱场面在最后才拍，导演让我们进入角色，感到放松，如果不这样的话就会让人觉得尴尬。当我们做这些的时候都非常自然，我几乎忘了现场还有别人。”一个西方记者如此写道：“在一年多一点的时间拍了三部好莱坞大片可不是一件小事，但是巩俐并没有表现出特别兴奋，而是流露出资深专业人士的自信”。
还有记者写道：“她是个诚实的人”。
巩俐如此描述自己：“我非常直接，非常专注。我总是投入到我喜欢的事情中去。如果我对什么事不感兴趣，我就不会违心去做。
我学校里的老师就不怎么喜欢我。“她毫不掩饰对自己努力程度的自信：”对于每个人都是这样，如果你想在某件事上做到最好或者成为最好的人，你就要不断挑战自己。
3、镜子，镜子，告诉我
看看西方媒体如何写巩俐是件有趣的事情。他们通常把她在银幕上的表现描述成“冰冷、神秘”，而对她在私下的样子大加称赞。一个记者写道：“对很多人来说，她是完美的，把她叫做‘中国的葛丽泰·嘉宝’，她在一个特写镜头中能够表现的激情超过很多演员在整部电影中的总和。虽然她的银幕形象是冷淡和谜一般的，在私下里巩俐非常友善。就像所有的明星一样，她在私下里看上去要比银幕上小一号，当然比银幕还要美。苗条的身材，麦色的皮肤，她的眼睛具有催眠的作用。”看来，这个记者是迷上她了。
很多西方记者写的文字在中国人看来饶有趣味，比如一篇报道说：“要理解巩俐带来的冲击，就要理解‘第五代导演’在中国的影响。”从西方对巩俐的报道中，可以看出西方的媒体也并不像我们想像得那样严谨和靠谱儿。甚至有一些明显矛盾的报道，比如关于巩俐在拍片前有没有看过《
迈阿密风云》的导演版，《星期日时报》报道说，巩俐说在之前没看过，开拍前看了导演迈克尔·曼找来的一堆录像带；而《娱乐周刊》却说，巩俐在上世纪80年代已经成了一个《
迈阿密风云》的粉丝，它对中国的影响和对美国一样大，她回忆说：“每个中国人都穿白衣服白鞋”。后者是巩俐通过翻译说的，我猜十有八九是翻译翻错了。
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本帖最后由 下山的老虎 于 2007-3-23 21:39 编辑 ]
